Hana Slívová

Proč je dnes těžké vyrobit takový seriál, jakým bývala Arabela? Jak doháníme kvalitu v žánrech typu talk show, které u nás nemají tradici jako na západě?

Život v Londýně na konci osmdesátých let ho naučil říkat nahlas, co si myslí, a přátelství s režisérem Vojtěchem Jasným ho zase naučilo přemýšlet o barvách ve filmu.

Pár tahy umí načrtnout slona nebo pštrosa, daleko radši ale kreslí lidi. Původně chtěl dělat animovaný film, v polovině střední ho ale pohltilo divadlo.

Roky se snažil, aby jej živilo jen umění. „Je to jediná práce, která mě naplňuje a při které neselhávám,“ říká. Během první covidové vlny se mu to podařilo.

Nefunguje to tak, že si představení jen tak zopakuješ. Musíš jít dovnitř, být myšlenkami uvnitř, reagovat na partnera. Tanec je prostě dřina, říká Lenka Vagnerová.

K animaci přivedla Jana Bubeníčka láska ke královně loutkové animace Hermíně Týrlové. 3D podobě animace se začal na profesionální bázi věnovat krátce po škole.

Co je to divadelní instalace a jak se liší od klasického divadla? Kdy se z živého objektu stává objekt galerijní? A proč je zajímavé pracovat s neherci?

Patří mezi špičku českého, ale i mezinárodního světelného a nábytkového designu. Od osmnácti let, kdy zjistila, že bezpodmínečně potřebuje vědět, „co za tím designem je“.

Po vysoké škole učil Karel Veselý několik let angličtinu, pak se ale rozhodl, že se zkusí živit pouze psaním o hudbě. Vyšlo to. Dodnes přispívá do řady českých médií.

Společně jako mladé dívky objevovaly hudbu a studovaly na umělecké škole. Společně působí jako kurátorky v ostravském Platu a společně i tvoří.